Conheça os aposentos reais do Residenz de Munique

Imediatamente depois de assumir o poder em 1825, o rei Ludwig I realizou uma expansão em grande escala da Residência, o palácio urbano de Munique e sede do poder real, com as obras iniciando em 1826.

O amor de Ludwig pela Itália e pelo Renascimento determinou o estilo da obra, especialmente a fachada do prédio para a praça Max Joseph Platz. A inspiração escolhida para o projeto foi usar elementos derivados do Palazzo Pitti e do Palazzo Rucellai , em Florença. O novo edifício foi concluído em 1835.

Os apartamentos adjacentes do casal real ficavam neste mesmo andar principal.

A novidade era que os aposentos reais estavam “à vista do povo”. Mesmo durante o reinado de Ludwig I, os quartos podiam ser visitados durante a ausência do monarca no palácio.

Os temas dos inúmeros quadros que decoram os apartamentos também foram decididos por Ludwig.

Seu próprio apartamento apresenta temas da poesia grega antiga, enquanto as paredes dos aposentos da rainha são decoradas com cenas das principais obras de grandes autores alemães.

Cada detalhe dos apartamentos reais, incluindo as paredes e os móveis, foi projetado em estilo uniforme pelo arquiteto do Palácio Real, Leo von Klenze, o principal expoente do neoclassicismo em Munique.

Todos os móveis foram feitos por marceneiros e escultores de Munique em 1834-35.

O Palácio Real foi severamente danificado em 1944, mas em 1980 os quartos foram reformados como estavam no ano em que o edifício foi concluído com base em um inventário datado de 1835.

Munique recuperou assim um conjunto único de quartos no estilo neoclássico tardio .

A Sala de Audiências (Sala 57) era o local onde os enviados estrangeiros eram recebidos oficialmente na corte.

O percurso cerimonial obrigatório passava pelas duas antecâmaras ricamente decoradas do seu lado norte e culminava com uma imponência ainda maior na sala de audiências.

O Eleitor recebeu seu convidado sob um dossel de veludo vermelho.

Acima,  peças da decoração da Sala das Audiências.

A Câmara de Conferências (Sala 59) era reservada para audiências privadas para pessoas do mais alto escalão e membros da família imediata do eleitor. Como esta sala ocupava um lugar mais importante na cerimônia do tribunal do que as outras salas de recepção, seu trabalho em estuque e talha é ainda mais ornamentado.

Como revela um documento antigo, o quarto de aparato magnificamente decorado nas Salas Ricas servia “apenas para exibição, não para o conforto do relaxamento”. Foi concebido apenas para significado simbólico, seguindo o exemplo da corte real francesa, onde o monarca se levantava pela manhã e se deitava à noite em público, ou seja, na presença dos cortesãos. 

Como sinal de sua importância, o quarto de aparato era mobiliado com móveis laqueados particularmente luxuosos e caros, que o eleitor Karl Albrecht encomendou dos marceneiros de Paris.

Cuvilliés seguiu a prática francesa construindo duas pequenas salas, ou armários, no quarto de aparato. A primeira foi concebida como uma sala para escrever e relaxar, mas também foi equipada como um armário de espelhos e porcelanas (Sala 61). Grandes espelhos como esses estavam entre os itens decorativos mais caros das residências aristocráticas do século XVIII. Seus reflexos multiplicam ao infinito os consoles de parede dourados, nos quais centenas de pequenos objetos de porcelana são exibidos.

Galeria Verde (Sala 58) era palco de esplêndidas festividades para as quais o Eleitor regularmente convidava membros selecionados da corte. No entanto, esta sala não era apenas utilizada para reuniões festivas, mas também uma galeria de quadros e espelhos.

As mais de 70 pinturas, dispostas umas sobre as outras em camadas de três e alternadas com espelhos altos, fazem parte das extensas coleções da família Wittelsbach.

Com suas molduras douradas, as pinturas de vários mestres de diferentes épocas combinam com o trabalho de estuque e talha da decoração da sala para criar um efeito global harmonioso.

Muitas das pinturas, incluindo obras-primas da arte europeia, foram posteriormente transferidas para outras coleções, em particular as da Alte Pinakothek.

Em 2011, foi possível restaurar quase completamente o arranjo de suspensão original com o apoio das Coleções de Pintura do Estado da Baviera.

A Galeria Verde foi assim restaurada à sua antiga função como uma importante sala de assembleia eleitoral e uma demonstração do poder absolutista.

Já a Capela Rica foi consagrada em 1607 e era o local de culto privado do Duque Maximiliano I e sua esposa. Foi aqui que o duque guardou sua coleção de relíquias preciosas, os restos mortais de santos.

Pela sua excepcional importância, a capela foi decorada com particular imponência com mármores coloridos e relevos dourados. como mármore verdadeiro.

Grande parte da decoração original da Capela Rica ainda está no lugar. Isso inclui o altar com seus notáveis ​​​​relevos de prata dos ourives de Augsburg Hans Schebel e Jacob Anthoni, o órgão ornamentado e o relicário de cristal.

As Salas Treves na ala leste do Pátio Imperial, que foram construídas em 1612-1616 sob o reinado de Maximiliano I, são hoje nomeadas em homenagem a Klemens Wenzeslaus da Saxônia, Eleitor e Arcebispo de Trier, que se hospedou aqui com frequência no século XVIII. No século XVII. Esta extensa suíte era uma das mais importantes da Residência, quando o imperador visitava sua família e membros de alto escalão de sua corte eram acomodados aqui.

Se não houvesse hóspedes na Residência, os quartos eram usados ​​como câmaras do conselho. Esta função também se reflete no sofisticado programa de imagens nos tetos. As pinturas aqui foram criadas pelo pintor da corte holandesa Pieter de Witte, mais conhecido como Peter Candid, e sua oficina. Os quartos sofreram muitas alterações nos séculos XVIII e XIX e sofreram danos consideráveis ​​na Segunda Guerra Mundial.

A partir de 1945 o interior foi recriado com ligeiras alterações como era por volta de 1615 e as pinturas, que haviam sido salvas, foram inseridas nos tetos reconstruídos. Hoje, tapeçarias preciosas e móveis ornamentados do século XVII são exibidos aqui.

Os cinco salões do andar térreo, na extremidade oeste do Palácio Real, foram projetados para o rei Ludwig I pelo arquiteto Leo von Klenze, imitando os modelos italianos. As pinturas de parede e teto foram criadas de 1828  a1867 por Julius Schnorr von Carolsfeld. Eles mostram cenas do Nibelungenlied, que foi escrito no início do século 13 e redescoberto em 1755. No século XIX, essa obra era vista como o epítome da poesia épica alemã, e foi por isso que o rei queria que os Salões dos Nibelungos fossem acessíveis ao público desde o início.

As coleções do Palácio Real abrangem tesouros de quatro séculos.

Essa coleção fica na seção traseira do Palácio Real, o Königsbau, com destaques para as obras-primas da antiga família Wittelsbachs, com suas porcelanas e câmaras de prata.

A preciosa coleção de miniaturas são formidáveis. A coleção de miniaturas da Residência é uma das mais importantes do gênero existentes e compreende um amplo espectro de miniaturas abrangendo um período que vai dos séculos XVI ao XIX .

As belas pinturas minúsculas, muitas das quais caberiam na palma da mão, mostram paisagens detalhadas, retratos encantadores, cenas mitológicas e bíblicas e alegorias espirituosas.

As origens da pintura em miniatura estão na iluminura de livros medievais e com o advento dos livros impressos, tornou-se uma forma de arte independente, pintada em pergaminho, esmalte ou marfim precioso.

As miniaturas eram, portanto, muito procuradas, tanto como itens de colecionador – coleções de pintura em miniatura – quanto como obras de arte íntimas, preservando a memória de pessoas queridas em pequenos retratos.

Estes ocupam um total de quatro andares atrás dos Salões Nibelungen e dos apartamentos reais, com os quais estão diretamente conectados por uma escada interna. Eles são acessados ​​no primeiro andar superior através da Escadaria Rainha-Mãe e da Antecâmara no Apartamento da Rainha. A exibição possui total de 20 salas.

A nova exposição oferece aos visitantes a oportunidade de examinar em detalhe estes pequenos tesouros e explorar as suas várias funções e os contextos que os produziram.

Outra coleção espetacular é a de arte do Extremo Oriente dos Wittelsbachs consiste em mais de 500 peças de porcelana do Leste Asiático e alguns itens laqueados. A maioria das exposições foi adquirida por volta de 1700 pelo Eleitor Max Emanuel.

As porcelanas mais antigas da Residência são as tigelas e pratos chineses azuis e brancos da dinastia Ming, que datam de cerca de 1600.

A coleção também inclui porcelana japonesa e porcelana chinesa Imari, que foi baseada em modelos japoneses e produzida especialmente para o mercado europeu.

Destaque especial para as inúmeras peças com ferragens em bronze dourado a fogo. As montagens foram feitas na França e aumentam a preciosidade da porcelana.